La Linea generale

In un villaggio russo dominato dalla miseria e dall'ignoranza, e in una campagna rovinata dalla siccità e dalla rapacità dei kulaki (piccoli proprietari terrieri), una povera contadina diventa l'animatrice di una cooperativa e riesce a vincere le diffidenze e i pregiudizi dei contadini, procurando al villaggio una scrematrice, un toro e un trattore. Quasi tutti i film di Ejzenštejn furono tormentati, ma General'naja linija – la “linea” è quella del Partito – fu tormentatissimo. L'autore ne cominciò la preparazione subito dopo La corazzata Potëmkin, la interruppe per fare Ottobre, la riprese su nuove basi nel '28, terminò il montaggio nella primavera del '29, dovette aggiungere un epilogo patetico e cambiare il titolo in Staroe i novoe (il vecchio e il nuovo). La critica sovietica lo fece a pezzi con le solite accuse: sperimentalismo gratuito, astrusità teoriche, formalismo, superficialità. Ejzenštejn faceva un cinema dell'edificazione socialista e si pretendeva da lui un cinema socialista di edificazione. Anche in Occidente fu frainteso come un film didattico-politico. Pochi compresero la sua natura di poema sulla fecondità della terra e sulla pienezza delle forze della natura al servizio dell'uomo. È un film più vicino alle Georgiche di Virgilio che alla tradizione del romanzo realistico. Le metafore sessuali e l'allegria panica di certi passaggi instaurano talvolta tra schermo e spettatore una tensione erotica: “Per Ejzenštejn la figura dell'orgasmo è la metafora più efficace per rappresentare la forza dirompente della rivoluzione” (A. Grasso).